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画事君说
浅 显 有 趣 的 深 度 艺 术 美 学 干 货
到今年10月13日，
殷墟发掘就满90周年了，
从1928年殷墟正式发掘算起，
这个地下宝藏出土了大量的都城建筑遗址，
其中最重要的文化遗存，一个是甲骨文，
另一个就是青铜器。
青铜器，在殷商时代，是国家权力的象征，
以举国之力铸造，
经历千年，仍然精美至极，令人无比惊叹。
今天我们要说的这些宝贝的等级之高，也是开挂的级别——
如，我们从小学课本上就熟知了的
司母戊大方鼎
后母戊大方鼎，中国国家博物馆藏
司母戊大方鼎（已经悄悄改名为“后母戊鼎”），
属于武丁的妻子，妇妌（jǐng）（“戊”是妇妌死后的庙号），
迄今世界上出土最大、最重的青铜礼器；
还有大名鼎鼎的妇好，
她，是武丁的另一个妻子，被破天荒地葬在了殷商的皇宫里，
躲过了千年的盗掘！
妇好墓里面藏了近2000件随葬品，
单单青铜器，就有468件，
前段时间萌了大家一脸的网红鸮尊，
就是里面出土的：
鸮尊，河南博物院藏
但是，
这些国宝，
平日里不是深藏在博物馆的库房里，
就是保存在有防盗监控系统的玻璃展柜里，
大多难得一见，
而且，由于千年的经历，
使其全身布满了特殊的铜锈，
虽然是独特的美感，但也阻碍了你观赏的方便。
隔着玻璃窗，根本看不清，
最好的方法，是做拓片，尤其是全形拓。
但这些都是国之重器，
想做全形拓，更是几无可能。
但是我想说，今天你很幸运，因为——
建国后
最高级别最大规模的
青铜器全形传拓
完成了
并且出版了全形拓片
还做了高清复制件
你可以以不过千元的价格，
拥有以前人们梦想中的
国宝级青铜器拓片
罗振玉、吴昌硕如果活过来，
怕是要跪下求你借给他们看
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借着殷墟发掘90周年纪念的机缘，
从2016年开始筹备，历时近三年，
由洹社成员孔震（铜委会副会长）、李默甫（铜委会常务理事）、张音涛（铜委会常务理事）和安阳工作站何海慧四人组成的传拓小组：
从安阳，到北京，
挑选温度适宜、湿度适宜的季节，
成功做出了94件殷墟青铜器的全形拓，
里面不乏妇好墓出土的国宝级重器：
司母辛方鼎
就是这次传拓的重器之一！
司母辛方鼎
司母辛方鼎拓制
弓着腰，跪着地，这样的姿势，从下午5点，到凌晨12点，
足足保持了7个多小时!!!!
司母辛方鼎全形拓成品
萌得不要不要的亚长牛尊，也是其中之一。
给你个眼神，萌萌哒~
另外的，
除了“亚獏”提梁罐以外，
都是晚商都邑殷墟遗址科学发掘出土，
包括青铜容器、乐器、兵器和印章，
时代分属殷墟文化二、三、四期，
具有重要的历史价值、科技史价值和艺术价值。
虽然，现在我们也能见到一些当代全形拓，
但是，不要说假的，就算是真的，
也绝不可能拓到这么可观的数量、这么高级别的国宝重量级青铜器！
真的是千年宝藏、盛世传拓，意义重大！
成功的秘密武器
——千挑万选的工具
效果的坚实保障
——精益求精的技艺
全角拓本之长处，在能依原器之大小，使形状花纹展现于纸上。
——容庚
全形拓，兴起于清代中晚期，
是一种特殊的传拓技术：
以墨拓为主要手段，
辅助以透视、剪纸等技术，
将器物的立体形状复制于纸面上，
比平面拓更有美感，
更能反映器物本身的立体形态。
周希丁拓毛公鼎
晚清民国时期，全形拓盛极一时，
但是，受认知和条件所限，
当时的全形拓仍有不足，
偏重于审美以及技术上的缺陷，
造成全形拓有很大的局限性，
加之技术难度大，建国之后，
全形拓一度式微，近乎失传。
故而被列入了国家非物质文化遗产保护项目。
今天，在金石热的带动下，
对古人全形拓的欣赏借鉴热情也空前高涨，
这一神奇的传拓技艺，
有不少人痴迷。
但是，
制作出来的全形拓，
却是在线稿的绘制上，
在传拓的技巧上，
在工具的选择上，
……
往往觉得不够到位。
然而，
这次的94件全形拓，
不仅器物是难能可贵的重器，
四位拓者，
更是用了千挑万选的工具，
用了几年间无数次锤拓的经验，
以最最较真的工匠精神，
细细打磨，慢慢锤拓，
做出了堪比陈介祺的效果！
亚址卣全形拓
下面两位是全程参与制作的孔震、李默甫先生：
孔震
李默甫
通过采访他们，我总结整理了这次传拓的全过程，
在这里跟伙伴们说一说：
★ 绘制线稿 ★
在最初的线稿绘制过程中，
前人要么“以灯取影”，
要么利用照相技术绘图，
这两种方法虽说简单，却有缺陷。
在这一次传拓过程中，
用的是极为复杂的考古绘图法：
首先准确测量出了器物正投影，
再结合透视，结合试拓，
详细绘制出科学的合理的线稿。
这样的全形拓，
就可以直接传达原器的尺寸信息了!
绘制线描图，拓制铭文
妇好鼎线稿草图
妇好鼎线稿主体拓制完成图
妇好鼎全形拓成品
线稿绘制完成后，就要准备传拓了：
★ 工具准备 ★
默甫的工具包（部分）
说实话，
看到这一堆工具的时候，
实在是有点眼晕，
大大小小，各式各样，
好多都是订制的，自制的，
极为复杂，
这里就挑几样要紧的说一说：
1.纸
纸，试过很多种，
最后选择了汪六吉特制净皮罗纹纸。
还有六吉超薄扎花纸，
为什么？
第一，它紧！
纸的质地紧实，
是全形拓成功的基础，
普通的宣纸，质地较松，
多多少少都会吸墨，有渗化，
一旦水分多，
墨扑上去，干起来就慢，
晕化开来，细节就会有损失！
第二，它薄！
纸张越薄，就能够越贴合，
普通的罗纹纸，一刀有1.8kg，
这次用的订制纸，一刀只有1.5kg，
厚度只有普通纸的80%！
六吉超薄扎花纸，就更薄，
刀重不到1.1kg！
第三，它韧！
纹理细密，韧性也要够强，
足够韧，
才不会在上纸的过程中，
因为破损，损失细节！
第四，它绵！
绵，才能更服帖，
墨色才能够润！
普通皮料含量多的纸，
墨色会发燥，
没有温润古雅的感觉！
订制纸和普通纸的墨色区别
2.墨
墨，是经过反复对比，
精心选出来的：
日本墨运堂松墨液
郁松和部分老墨
全形拓因为时间关系，基本用松墨液；
铭文用郁松及老墨，
确保层次表现丰富及更多的细节。
3.拓包
大的拓包,
拓起来轻松，
却不能准确表现细节，
拓片上会有大团大团没啥变化的墨块，
唯有用小的拓包细细扑拓，
才能够纤毫毕现，层次丰富，细节到位！
所以他们的拓包都是自制的：
大的，只有一元硬币大；
小的，小红豆大小。
这些拓包，现做，常换，
基本是一次性的。
最里面，是蓬松棉做的拓芯，
外一层，为保鲜膜隔墨，
再外，用棉布蓄墨，
最外层是用真丝绸布扑墨。
为了追求更丰富的细节和层次，
还有一种自制硅胶小拓包，
做100个，也就几个能用，
实在难得。
4.棕刷
普通的棕刷和小打刷太硬，
怎么能用在这些国宝级青铜器上，
猪鬃刷，软硬适中，
小姑娘的长发做出来的发刷，更适用。
★ 传拓 ★
一般的传拓，
往往用棕刷敲击，浓墨重拓的手法。
但是，这次不可以！
必须用软硬适宜的鬃刷细细刷过，
用淡淡的墨色慢慢扑拓，
一层，一层，慢慢堆积
……
以达到匀净苍润、浑厚华滋的效果。
这件“司母辛”的铭文，
据说拓了近3个小时！
足足是一般的铭文拓片制作时间的3-5倍！！
这，
是一段近半小时拓制的延时视频，
只有34秒。
这，
是拓制基本完成后，对小细节的补充，
1分多钟，
大家看完之后就会明白，
为啥这94件全形拓如此精彩！
内壁的铲痕
只有这样，
铸造痕迹、打磨痕迹，
包裹物残留等细节信息，
器物出土后表面锈蚀的层次，
这些细节信息，
才能纤毫可见！
纹理，铜锈的层次，清晰可见
前人做全形拓，
有分纸拓（陈介祺多用）和整纸拓（周希丁多用）两种。
这次传拓作品，
绝大多数是采用了技术难度更大的整纸拓法：
只有四件，
或器形大，过于复杂，
如司母辛大方鼎、亚长方斝、司□母方壶；
或器形小，花纹繁复，拓制困难，
如亚址方觚，
因时间紧，空间局限等原因，
用分纸拓，
但不是传统意义上的分纸拓，
而是创造性地使用分段拓：
将一件复杂器物，
分为数段整纸拓出，
再缀合成一张拓本，
解决了整纸不易拓出，
分纸不易整理的弊端。
司□母方壶拓制
司□母方壶全形拓成品
全形拓方器的制作，
在一个方形的器物平面上，
侧面的菱形到底是怎么制作的呢？
这里也要跟大伙说一说：
侧边的处理，需要取巧，
分段选择花纹，斜向拓制，
做得好的，花样是自然的：
做得不好，那就是比例不协调，
怎么看怎么假了，
是全形拓最见功力的地方！
孔震、李默甫、张音涛、何海慧等，
用最细致、最较真的方法，
做出的全形拓，
在我看来，
全然不比陈介祺、周希丁等圣手来得差哦，
你说呢？
妇好觚全形拓
超低价拥有全形拓复制品！
这次非常幸运，洹社还挑选了其中20件青铜器，
做了宣纸仿真复制品，
每种只有50张，也是售完即止~~
这个拓片的尺寸，是缩小过的，
纵44cm，横33cm
略大于《殷墟青铜器全形拓精粹》图书（40cm×28.5cm），
都是用生宣做的，很适合搞创作的朋友，
你可以在上面补上花卉，创作出像吴昌硕一样的作品，
也可以装裱起来，挂在家里，极有审美价值，
当然，也有收藏价值！
这次仿真复制印刷的效果也真真是极好的！
先来看几组仿真拓片和原拓的对比效果：
行单乙觥盖
上图为仿真复制品，下图为原拓，
在比较中我们可以发现，
仿真复制品在传拓细节和墨色层次的表现上，
都已经很接近原拓了呢！
鸮卣
同样，这个鸮卣，
也是上图为仿真复制品，下图为原拓，
除了大小的细微区别，是不是有点傻傻分不清了呀？！
妇好觚
再来看妇好觚，
左图为宣纸仿真复制品，右图为原拓片
复制品略有缩小哦！
接下来，我就要把这20种仿真复制品，
分五组，每组4件，一组一组介绍给大家：
★ 第一组 ★
“戍嗣鼎”、“妇十甗”、“轮斝“、“亚长刀”
其中，“戍嗣鼎”可是铭文最多的一件哦！
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★ 第二组 ★
有“妇好觚”、“马危方鼎”、“鸮卣”、“行单父乙觥盖”：
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★ 第三组 ★
有“亚□方彝”、“亚长方鼎”、“壶”、“亚覃尊”，
其中，“亚长方鼎”为默甫兄最得意作品之一：
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★ 第四组 ★
有“作册兄鼎”、“□尊”、“父戊鼎”、“亚长戈”，
其中，“作册兄鼎”亦为默甫兄最得意作品之一：
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★ 第五组 ★
有“方彝”、“彭尊”、“亚若鼎”、“妇好爵”，
其中，“作册兄鼎”亦为默甫兄最得意作品之一：
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如果想要买全套20张的朋友，
还可以享受8折的优惠，付1600元就可以了哦！
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买回家，或者搞创作，
像古人这样，写几句题跋，做小品：
或者多写一些，接裱成长轴：
或者写个一套，
裱成册页，放在家里细细翻阅：
默甫给张册页图
喜欢作博古画的朋友也可以画上几笔，
也是个不错的小品！
或者索性直接做个框，
悬挂在家，逼格立马就上去啦!
当然，还有单页可以自选搭配哦，
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这套图录不一般
除了拓片复制品，图录作为文献资料，也具有极高的收藏研究价值。
下面这本，今天马上开始预售，限时24小时特惠，赶快来了解一下：
建国后
最高级别最大规模的一次
青铜器全形传拓图录
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《殷墟青铜器全形拓精粹》
上海书画出版社2018年9月版
定价：1280.00元 24小时特惠：1088.00元
先大概感受下整本图录：
★ 原器高等级拓工超一流 ★
图录里收录了这次传拓的，共计94件器物，其中78件有铭文，有些甚至有两处到三处铭文，等级极高，前面介绍的“司母辛”方鼎，当然在其中：
“司母辛”方鼎
“亚长”牛尊铭文
此外，还有十四件首次公布的青铜器新资料，譬如：
“□以父庚”尊
“辛角”鼎
“妥”斝
上海书画出版社的编辑说，他们正在做《中国国家图书馆藏全形拓集成》，其中不少是陈介祺、周希丁等人的传拓精品，看过了700多件经典全形拓，再来看这次的殷墟青铜器全形拓，仍然觉得很棒，完全不输古人！！
94件全形拓作品，古朴雅致、生动传神，墨色的层次变化，鲜明传神，可以说代表了当代全形拓制作的最高水平！
拓者们将铸造、打磨痕迹，包裹物残留，器物出土后表面锈蚀的层次等细节信息，拓得纤毫可见！
内壁的铲痕
修复的痕迹
包裹物的残留
表面的锈蚀
精美的纹饰
清晰的铭文
这些拓片的精细程度、墨色的丰富变化，在图录里面表现得非常清楚：
★ 著录专业收录全面★
每一件器物的著录，都极为详尽。
每一条著录信息，都是殷墟博物馆的专家们多年研究的成果，每一字，每一句都经过细细地推敲，反复地修改。
著录内容不仅有基础信息：器物名称（含英文名）、出土编号、详细尺寸，还有对器物的详细描述：包括器形、纹样，出土时的墓葬情况、著录情况等：
“亚址”卣的著述
“亚址”卣的铭文拓片
“亚址”卣的整器形拓片
这么高等级的青铜器的全形拓片，总共做了94种器物，除了“亚獏”提梁罐以外，都是晚商都邑殷墟遗址科学发掘出土的，时代分期较为全面：殷墟文化二、三、四期，器形种类多样：青铜容器、乐器、兵器和印章，具有重要的历史价值、科技史价值和艺术价值！
青铜容器“亚址”鼎
青铜乐器“亚□止”组铙之一
青铜兵器“亚长”矛
青铜印章“□”印
来看目录：
再来看看凡例：
★ 凡例 ★
一、本书所收录青铜器，除“亚獏”提梁罐外，均为晚商都邑殷墟遗址科学发掘出土，共计九十四件。器类包括青铜容器、乐器、兵器和印章，时代分属殷墟文化二、三、四期。
二、全书重视青铜器的出土单位，同一单位所出青铜器集中编排。再依据殷墟考古学文化分期，将各考古单位编排顺序，早期铜器在前，晚期铜器在后。
三、同时期不同器类的顺序编排上，青铜容器在前，乐器其次，兵器再次，印章最后。容器类铜器的排序，为炊器在前，食器其次，酒器再次，杂器最后。
四、在器物说明中，同一单位多件器物被本书收录的，则在第一件器物的说明中，注明各器在本书的收录序号。已发表过的铜器，则注明资料处出；未发表过的资料，在第一件器物的说明中，简单介绍该墓葬的形制、随葬品和年代。
五、为方便查阅，左侧为器物全形拓本，右侧为铭文拓本。为适应版面，部分全形拓本略有缩放，铭文拓本均为原大；若拓本为原大，铭文可见，右侧不再重置铭文拓本。
六、在拓本制作过程中，尽可能选择器物正方向位置制拓，部分器物为照顾局部特征，正反两面均制作拓本；有的器物（如兵器），正反两面均有花纹和铭文，亦制作正反两面拓本。
七、本书铜器的年代分期，均采用《殷墟青铜礼器研究》的分期标准。
每一件用来出版的作品都是经过了精挑细选的，是精品中的精品：
“亚长”銊
“亚长”方鼎
"行单父乙”觥盖
"父癸”鼎
"作册兄”鼎
★ 扫描、设计、调色、印制 ★
每一样都要做到极致
要做一本高质量的全形拓作品集，
从拓片的扫描、设计，到调色、印制，
每一个环节，每一个步骤，
都不能有丝毫的懈怠。
1.扫描，600dpi的巨无霸
我们平时做仿真复制的作品，
扫描原作只需要原大的，350dpi就可以了；
而这次的扫描，
用了600dpi，精度极高！
每一张图片，都是巨无霸，100多兆！
调图制作的时候，打开一张图都要好久，
为了图录的质量，忍了！
2.设计：浪费，是为了更好地展现细节
图录的设计，首先要服务于内容，《殷墟青铜器全形拓精粹》总共收录全形拓作品94件，铭文89张，共416面，为了能够让读者朋友们尽可能多地看到这些珍贵全形拓作品的细节，更多的小型器物能够以原大呈现，本书选择了阔大的8开，纵42厘米，横28.5厘米，极为厚重！
每一件器物，都是4面：先是完整著录信息、然后是原大器物铭文、最后器物全形。
有朋友要问了，这样做多浪费呀？！
其实不然！
浪费，是为了更好地展现作品的细节！
图录里面的每一件器物铭文都是原大呈现的：
“戍嗣”鼎铭文
“彭”尊铭文
“亚□止”组铙铭文之二
小型器物的全形拓，也是原大呈现：
“□鱼”爵
只有大器、重器，会缩小：
“司□母”斝
封面，
用典雅的灰色皮面，
并烫亚灰色文悦仿宋体书名，
同色系的灰色调气息古雅，更显高级。
为了方便读者朋友们阅读，还贴心地采用了现下流行的精装方式：
皮面精装，不像传统精装一样，而是把书脊不封死，用灰蓝色的布面包裹，以达到完全180摊开内页的效果。
外面的函套则是两头包布，内里用进口的荷兰箱板纸，中间用彩洛纸智慧灰色特种纸，用银色烫书名，黑色烫“司母辛鼎”全形饰纹，大气考究，挺括精致：
3. 调色：铁了心给自己找麻烦
拓片的印刷，因为是黑白图，往往用单色；
但是拓片的优劣，墨色层次极为关键，就像书法绘画中墨分五色一样，
为了表现出这些墨色层次，
印刷用四色，色调才能饱满有变化。
但是四色有网线的印刷调图，
从来都是难点，
稍微一点点的偏差，都会造成图片的偏色！
但是，主创团队铁了心给自己找麻烦！
像上面这张图这样，不是偏青就是偏红，要么就是偏黄，
想要达到好的效果，着实艰难！
然而，就像上面两张图，
左为四色通道的黑白图，右为单色通道的黑白图，
都是黑白，但是放在一起看，区别太明显了，
四色黑白的层次、润泽感明显要强很多！
所以，坚决用四色调！
好在，最后的效果，还是不错滴！
4. 印制：用350dpi印金石拓片，尚属首次
为了更好的展现拓片的墨韵、层次，
调色的时候选用了5色的通道，
印刷自然也需要用五色：
红、黄、蓝、黑、专（印章）
五种颜色的淡网通道，也是印刷的一大难点。
为了保证印制的质量，
印刷的基础：纸张，
自然要选色彩还原度一级棒的：
经过多次的比对、不计工本的打样，
最后终于选用了155g的钛美特种纸，
这样，拓片的层次才能更好滴体现：
最重要的是，
本次还采用了：350dpi的线数印刷，
在金石拓片的出版中，可以说是首次！
要知道，普通的图书，175dpi已经可以满足，
上好的画册，250dpi已是极致，
印刷的线数越高，印制就更精细，印刷品网点就更小、更密集，印刷要求也就越高~~~
这两张图，下面的是这次用350dpi印刷出来的成品，上面的是常规的175dpi的印刷品，在高倍的海德堡放大镜之下的表现，网点大小、密集程度的差距可见一斑！
时下我们也能找到一些全形拓的图册，内容都是极好的，各大图书馆、博物馆、研究院藏精品全形拓，原作曾为陈介祺、吴大澂等名家收藏，但是印刷技术日新月异的今天，现在看看当时的成像和印制，还是不够细腻和精到，譬如下面这些：
每组图都是上图为其他印刷品，下图为这次的印刷效果，印制水平差距还是很明显的！关键看墨色层次、细节表现哦！
因着图书质量要求高、印刷难度大，作者、编辑们还组团去了印刷厂看样：
印刷机两天两夜，丝毫不敢懈怠，半夜我们都在安眠的时候，印刷机长还坚守在印刷机台上：
印刷的第二天凌晨3点，全程盯样的编辑小伙，在等待印刷工人上版的时间里，在印刷好的《殷墟青铜器全形拓精粹》边上睡着了，拍照的人正是全形拓的制作人之一的李默甫~
他们两人，在印刷机台边整整守了两天两夜，48个小时，2880分钟，172800秒……
好在他们的辛劳，并没有白费，最后的成品，墨色的层次表现着实不错：
★ 高性价比的专业图书值得收藏 ★
这本书的出版，
从一开始的拓片制作，3年，
到图书的制作，1年，
主创团队这群传拓发烧友们，
不计工本，只为把书做好！
定价1280元，其实成本都不止！
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还有一件事，我们要提醒下懂行的小伙伴们，印量少、专业资源独家、印制高清的专业图书，现在本本都是市场的宠儿，过不多久坐等升值哦！
你想想，《殷墟青铜器全形拓精粹》市场限量销售500本，是不是符合上述要求！
《殷墟青铜器全形拓精粹》，定价是1280元，
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还有一个好消息要告诉大家：
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当然，也有可能是其他哦！
拿回家做个画框挂家里还是很不错的·~~~
还有件朋友们关心的事情也要说一下：
这部书开本大，用纸好，很厚重！这样一本大书、厚书、重书在运输的时候会不会出问题？
这次应该不用担心了，出版社做了三保险：先是将书放进了进口的厚牛皮卡纸天地盒里；再给盒子包了一层厚厚的高密度珍珠棉；最后再套一层订制纸箱，尽可能地避免在途中的损伤~
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发表于 2018-12-17 00:00:30