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画事君说
浅 显 有 趣 的 深 度 艺 术 美 学 干 货
2018忽忽又要过去，拍卖人来到了最后一站，上海。
画事君昨晚到了上海，这个地方的圣诞气氛已经很浓了，这是一个很懂美的城市，大到城市建筑，小到一条挂在圣诞树上的霓虹灯，都显得比北京精致讲究。
在这个江浙地区最富庶的地方，有很多藏家，而且不乏大藏家，但是很奇怪的是，整个上海却没有什么特别大型的拍卖行。
看来上海滩生存不易，做大还是要有后台，今天我们来看一家有后台的拍卖行——荣宝斋（上海）拍卖。为啥说他们有后台呢？这不很简单，背后是三百年的荣宝斋啊~
斋藏一出手，就知有没有
看古代，我们常去膜拜故宫藏，上博藏，台北故宫藏，但是，若是要找一家近现代收藏的顶级机构，我感觉前三名一定有荣宝斋。
为啥？因为荣宝斋几乎代理过所有的近现代艺术家，当时人家收齐白石徐悲鸿黄宾虹傅抱石时，那都是“直接得自作者本人”，这些名头，我们觉得是在高峰之上的近现代收藏，对于荣宝斋来说，是他们三百年经营历程中的“创新转型”——代理和收藏“当代”艺术家。
所以，在这个以时间换空间的行业，活得久，下手早，是最厉害的法门。
这次2018荣宝斋（上海）秋拍就呈现了一批荣宝斋的旧藏专题。我挑出几件供大家赏鉴。
Lot 70
徐悲鸿（1895-1953）
行书四言对联
水墨纸本 立轴
钤印：阳朔天民
释文：安分守己、忍性尽心。
款识：丙子（1936年）三月新城老友造句属书，弟悲鸿。
说明：
1、上款人“新城”为舒新城。
2、此作品为荣宝斋旧藏，附荣宝斋书画真迹证书。
尺寸：129×33cm×2 约7.7平尺
RMB：2,500,000 ~ 3,500,000
个人一直认为徐悲鸿先生的书法是被低估的，比他的画要好。
他的书法年轻时受业于康有为，受其师康氏影响很大，他的书法脱胎于魏碑，参以行书笔意，结体疏朗大方。书法线条纯净、内敛，带有一种散淡和儒雅的味道，极富书卷气。
这张对联是徐氏典型的书法风格，内容好，书斋气十足。是荣宝斋的旧藏，有荣宝斋的收藏证书。
这里再多说一句荣宝斋旧藏和收藏证书，当时的环境下，荣宝斋的地位也是很高的，购买的当时尚在人世的齐白石、徐悲鸿等著名画家的画，都是直接去在画家家里和本人拿东西，看到好作品才拿。就连地位很高的徐悲鸿和齐白石也是如此，所以齐白石也发了感慨：好东西都被拿走了啊。
Lot 71
吴昌硕（1844-1927）
多体书七言对联
水墨纸本 立轴
钤印：俊卿之印、仓硕、周甲后书
鉴藏印：一砚斋藏
释文：独鹤不知何事舞，赤鲤腾出如有神。
款识：静山老兄大方家，吴俊卿。
说明：
1、上款人汪仁寿（1875-1936），字静山，又字尔康，无锡安镇人。
2、“一砚斋藏”为郭文基鉴藏印。
3、此作品为荣宝斋旧藏，附荣宝斋书画真迹证书。
尺寸：144×19.5cm×2 约5.0平尺
RMB：1,500,000 ~ 2,500,000
缶翁的书法，笔法有横扫千军之气势，苍劲有力，古拙天真。这张内容极好，表达出一种文人物我相忘的豁达的喜悦感，是写给当时上海的书家汪仁寿，汪仁寿的两个字很有迷惑性，一个字是静山，一个字是尔康，实在是难为了考释的同学。还好，吴昌硕称其为“大方家”，是指汪在金石学上有很深的造诣。
此联又经过香港著名收藏家郭文基的收藏，又是一层重要保证。
Lot 72
吴昌硕（1844-1927）
富贵神仙
设色纸本 立轴
钤印：吴俊卿印、昌硕
款识：富贵神仙。恭祝仲芳、方伯宪台大人，太夫人寿。属吏吴俊卿谨呈。
著录：《中国近代绘画的巨匠——永远的吴昌硕、齐白石（二）》P5，中国艺术株式会社。
说明：此作品为荣宝斋旧藏。
尺寸：178.6×46.5cm 约7.5平尺
RMB：1,500,000 ~ 2,500,000
荣宝斋藏画总有理由，即便这是吴昌硕早期作品，也不能否认这是一张很好的画。
吴昌硕早期绘画的风格，可以看到受任伯年的影响还是很大。水仙琐碎，厚重的巨石沉稳，增加了画面的丰富性。牡丹横下出枝，又向上生长，造型奇崛，枝繁叶茂，牡丹花开其上，表明了吴昌硕在创作这张作品时构图的用心。
Lot 75
溥儒（1896-1963）
牧牛图 六帧
水墨纸本 镜心
钤印：溥儒（6次）
鉴藏印：荣宝斋收藏
款识：
1、湿云过远林，风动清波冷。晚景上溪石，戴笠斜阳影。心畬。
2、空峪少人行，平芜起寒碧。駈牛过晚林，偶似山中客。心畬。
3、坠石歌岩树，清波起暮烟。心畬。
4、漠漠前溪水，悠悠草满川。牧童横短笛，归去晚风前。心畬。
5、行书溪边路，浮来浅水中。远山特送雨，林景落秋风。心畬。
6、乱草连平野，平川闲细流。牧童横笛过，吹尽洞庭秋。心畬。
说明：此作品原为荣宝斋旧藏。
尺寸：25.7×15.5cm×6 约0.4平尺（每幅）
RMB：350,000 ~ 500,000
溥二爷的作品是越小越精到，越小越好玩，越能显露他帝胄的灵仙气儿。这件牧牛图共六帧，每帧约0.4平尺，每帧皆有题诗，真可谓诗中有画，画有诗韵。
牧牛图是唐宋时流行的题材，用以表现田野荒趣。溥儒先生的公子爷脾性，使他的《牧牛图》立意上多了天真趣味，他的牛身皆是用手指蘸墨在画中印两次而成，其余部位再由细笔增补，可谓巧夺天工。二爷用指纹画牛的作品挺少见，所以在拍场上出现了，就不要错过它了。
Lot 80
溥儒（1896-1963）
五马图
水墨纸本 镜心
钤印：旧王孙、溥儒、溥儒长寿
款识：风落拳毛吹不开，障泥宫锦尚方裁。分明旧日青骢马，曾侍长扬羽猎来。菊花骢骏系金环，万里西来青海湾。昔日年班常贡马，而今不入玉门关。霜鬣临风静不嘶，紫云一片降天池。龙媒谁系黄金辔，疑是承平待漏时。轮台暮雪折旄头，金鼓频摧战不休。一自昭陵生宿草，朔风吹老九花虬。踏尽平沙苜蓿香，校人控御久调良。伍胥乞食过吴市，莫叹生刍引鹔骦。花前立仗旧奚官，曾侍先朝鬓已残。此日西陲新贡马，青丝控勒也应难。塞苑冰河万里过，曾随汉将战交河。自从天马来西极，落日中原苜蓿多。心畬。
尺寸：39.5×265.5cm 约9.4平尺
RMB：2,500,000 ~ 3,800,000
张大千认为“中国当代画家只有两个半，一个是溥心畬，一个是吴湖帆，半个是谢稚柳。”同为皇族后人的著名书画家、文物鉴定家启功评论：“他的绘画造诣，实在是天资所成，或者说天资远在功力之上。”
《五马图》为北宋画家李公麟创作的绘画作品，无名款。现藏于台北故宫博物院。这幅作品，是溥儒临摹李公麟的《五马图》。
溥二爷画马一向是画得很好。为什么画得好呢，因为范本都是起码到宋以前的名迹啊，正如他所说：从前我家中收藏的古人名迹很多，举凡晋唐宋元各朝代的都有。能看到曹霸、韩干、李公麟、赵孟頫的画马真迹，其他人也没这个条件啊。
他的这幅《五马图》，五名奚官全用线描绘出，紧绵爽利，五匹骏马用李公麟的单线勾勒的劲健挺拔，绘出轮廓，又受赵孟頫的影响，浓淡墨分别晕染，绘出骏马的丰腴健壮体态，十分精到，古意十足。
参考李公麟原作图片对比，溥儒先生的功夫可谓足矣。他的临摹作品除了有远接唐宋的古意外，又多了他自己的清秀趣味。
家属提供，最大程度的靠谱
此次荣宝斋（上海）秋拍还有一些作品，来自于家属提供，或者经过家属鉴定。尤其是有一批吴昌硕亲属提供的作品，其中的吴昌硕，王一亭都很值得注目，甚至还有吴昌硕画的墨盒。
Lot 29
吴昌硕（1844-1927）
不娱春色
设色纸本 立轴
钤印：昌硕、抱员天
款识：不娱春色，不乱秋枰。石果能言，晓以三生，无色声香，真性情。辛酉（1921年）春吴昌硕年七十又八。
著录：《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图1。
展览：“君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”，南京，2018年4月17日-22日。
说明：此作品由作者亲属友情提供。
尺寸：138×34cm 约4.2平尺
RMB：500,000 ~ 800,000
这张巨石红梅，属于吴昌硕开门的用笔，耐看。吴昌硕的红梅并不少见，但少见的是这里吴昌硕还画了一只猫，吴昌硕画猫，真是难得一见了。
猫边上的兰草，一看是吴昌硕牌的篆书线条，无可挑剔，常见题材又有新意。此件拍品是吴家家属提供，来源是很靠谱的。
Lot 36
王一亭（1867-1938）
元旦节景
设色纸本 立轴
钤印：王震大利、一亭、海云楼
款识：丙子（1936年）元旦节景，王震写。
著录：《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图12。
展览：“君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”，南京，2018年4月17日-22日。
说明：此作品由吴昌硕亲属友情提供。
尺寸：68×38cm 约2.3平尺
RMB：30,000 ~ 50,000
你别说这家属拿出来的王一亭就是少见，你见过齐白石的老鼠上灯台，见过王震画的么？
根据题款过丙子年元旦节所画，丙子年是鼠年，又是刚过新历的圣诞，所以他画了一只老鼠吃完平安果后，又登上烛台吃油，烛台红红火火，象征来年顺顺利利，老鼠的形神也颇为有趣，属于王震比较雄强的风格。
价格不贵，还好玩有趣，为何不试下？
Lot 38
王一亭（1867-1938）
送子观音
设色绫本 镜心
钤印：王震大利、一亭、一心顶礼
款识：大士大慈，灵感无涯，必恭必敬，念兹在兹，佛光所被，甘露杨枝，虔诚求子，不日可期。爰造瑞像，为尔祷祈，香花供养，日替四时。癸酉（1933年）冬仲，为曼华女士写，并系以赞。吴兴王震。
著录：《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图6。
展览：“君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”，南京，2018年4月17日-22日。
说明：
1、上款人“曼华”为金曼华，为吴昌硕三子吴东迈夫人。
2、此作品由上款人家属友情提供。
尺寸：134×43cm 约5.2平尺
RMB：180,000 ~ 280,000
王震晚年笃信佛教，所画多为佛教人物，观音大士是王震晚年常画的题材。
很多人觉得王震的观音不如溥儒的观音好看，那是因为王震画的是男像观音。佛教中观音大士本身就是男像，后来到了中国慢慢传播中，被改成了女像。王震选择男像画观音，也是要复古的一种追求。
此帧在棱本上作画，十分难得——毕竟是要送给吴昌硕的儿媳妇，也就是上款人吴东迈夫人金曼华。所以王震这张观音大士的开脸和五官都十分讲究，垂目慈祥，望向怀抱中的婴儿，温馨至极，身形是极逸至草的逸笔写成，得观音大士庄严慈祥、超尘绝俗的相貌。
吴家先辈上款，后代家属友情提供，可以说是非常可靠。
Lot 10
谢稚柳（1910-1997）
红叶小鸟
设色纸本 立轴
钤印：稚柳、壮暮堂
款识：汉鹏同志属正，戊午（1978年）冬日，稚柳。
说明：上款人“汉鹏”为杨汉鹏。此作品由上款人家属友情提供。
尺寸：67×44.5cm 约2.7平尺
RMB：80,000 ~ 120,000
快过年了，喜欢红色的喜庆的东西，这张谢稚柳的红叶小鸟，不仅意头好，颜值也是很能打的，基本上大部分人看了都会很喜欢。
阔笔墨的枝条上，红叶尽染，十分喜庆，小鸟灵巧生动，而且这个大头鸟还莫名感觉有几分呆萌。
红叶小鸟是谢稚柳先生的招牌题材，市面上有不少同类作品的价格可供参考，比如刚刚结束的浙江南北一件细笔红叶小鸟，拍出了一百七十多万的价格。
这张拍品由上款人家属提供，来源可靠。
Lot 23
唐云（1910-1993）
一唱雄鸡天下白
设色纸本 立轴
钤印：药翁
款识：一唱雄鸡天下白。成甫同志属，唐云画，丁巳（1977年）之冬。
说明：
1、上款人“成甫”为王成甫。
2、王成甫，原国家民航总局党委秘书，原中国西北航空公司党委书记，原民航西北管理局局长。
3、此作品由上款人家属友情提供。
4、2018年11月8日此作品经唐逸览先生鉴定为真迹，并签署鉴定证书。
尺寸：103.5×49.5cm 约4.6平尺
RMB：50,000 ~ 80,000
这篇推荐的选件，从五十几件删到二十几件，删了三次，我最终还是想留下这件唐云的公鸡。因为看起来是很神完气足的一件。公鸡题材很多人容易画的过于攻击性，唐云先生这件则是刚刚好。
这种感觉应该是雄鸡造型和背景的对比造成的。身后一丛淡墨竹叶深处，近景远景冲和虚淡，而处于中心位置的雄鸡身形矫健，气宇轩昂，鸡冠颜色鲜艳、眼睛睁圆有神，有一种睥睨天下的气势。
此件拍品由上款人家属提供，经唐云先生的儿子唐逸览先生鉴定为真迹，十分靠谱。
大货镇场
一场大型拍卖会，总会有大货镇场。下面我们来看看这些大货。
Lot 81
吴湖帆（1894-1968）
拟唐六如《金阊送别图》
设色纸本 手卷
钤印：吴湖帆印
释文：金昌亭下送人行，天际残阳对酒倾，重祝珍调无别语，依依杨柳不胜情，唐寅画并题。
题跋：唐六如《金阊送别图》，唐氏真迹藏我梅景书屋久矣，近岁检付对摹，深得神形兼似，乙末（1955年）二月春雨夜窗，吴倩。
尺寸：21.5×142cm 约2.8平尺
RMB：800,000 ~ 1,200,000
这张吴湖帆仿的唐伯虎的《金阊门送别》应该要算他的大型炫富+炫技现场了。
“唐六如《金阊送别图》，唐氏真迹藏我梅景书屋久矣，近岁检付对摹，深得神形兼似”。——唐伯虎的真迹在我家躺在我家很久了，这个时候才拿出来检查入录（可能是他家藏品名头多，唐寅就不算啥了），临摹了一下，还真不错。
这个派头，我等一口老血真要喷涌而出，真是人比人.....
吴湖帆在原画题跋中写到：城楼旗杆尤其六如画特性表露处也。于是我们看到他临摹的这张把城楼的旗杆位置突前，旌旗在风中飘摇。当然，吴氏这件临摹作品，画得也是很有自己风格的，群山连缀，云雾霭霭，空阔高远，林木秀媚。
Lot 83
张大千（1899-1983）
大千看书图
设色纸本 立轴
款识：
1、隔宿看书便已忘，老来昏雾更无方。从知又被儿曹笑，十目才能下一行。壬子（1972年）秋日大千居士爰，年七十有四矣。钤印：西川张爰、金石同寿、法匠
2、汉卿索我尘埃貌，逻笔粗疏眼更花。那得心情着泉石，故山挂梦已无家。六十九（1980）年又题，赠汉卿宗兄教，大千弟张爰。钤印：张爰之印、大千居士、大千毫发、环荜庵、大风堂
著录：1、《奇瑰异彩——张大千》P169，新加坡亚洲艺术博物馆，2001年。
2、《中国书画作品集（四）》P87，西泠印社出版社，2013年。
展览：“奇瑰异彩——张大千”半山房、经畬堂藏品展，新加坡亚洲艺术博物馆，2001年6月13日—10月21日。
说明：上款“汉卿”应为张学良。
尺寸：132.5×61.5cm 约7.3平尺
RMB：500,000 ~ 600,000
这张《读书图》是一张挺有名的画，张学良上款。
张大千爱照相，也爱画自画像，这张画得尤其好，七十四岁作，人物粗写，但须发仍然是细笔的，很像。题诗说读书，并不装作说自己酷爱读书之类，而是说年纪大了，眼睛不好使，脑子不够用，人家一目十行，他只能十目一行，唉，年龄不饶人啊。
过了八年，因为好兄弟张学良在台湾十分想念他。于是把旧画像捡起，再题诗一首赠张学良。
张大千和张学良结识，起因是张学良在琉璃厂买了张大千仿造的假石涛。不打不相识，一顿饭下来，两人成了一辈子的好朋友。两人性情相投，品位相近，喜欢交游，都是大开大合的爽朗之人。
题诗感慨年纪已老，而何时能够和张学良这位老友会面，共同悠游林泉，已不知何时能够实现了。
好朋友纷纷故去，好画、好诗、留下来，也算有个好念想了。
Lot 86
齐白石（1864-1957）
菊酒延年
设色纸本 立轴
钤印：白石翁、悔乌堂、白石相赠、老年肯如人意
款识：菊酒延年。真夫仁兄乡先生。丙戌（1946年）春同客京华，索予画以此赠之，未为工也。昨日得乡书喜，因题。白石。
签条：齐白石写菊酒延年
著录：
1、《99’中国艺术博览会作品集》，P58。
2、《荣宝斋》杂志扉页，中国美术出版总社出版。
3、《艺林荟粹—古今名家书画精品集》，P5，香港王朝文化艺术有限公司，2001年出版。
展览：
1、中国艺术博览会，1999年。
2、杭州西湖艺术博览会，2001年。
3、上海艺术博览会，2001年。
4、南京世界华商会中国书画精品展（南京博物院），2001年。
5、武汉博物馆开馆典礼暨中国名家书画精品展，2001年。
说明：此作品1997年纽约佳士得张镇收藏作品专场释出。
尺寸：103.5×34cm 约3.2平尺
RMB：5,000,000 ~ 8,000,000
长寿、幸福、吉祥、有余等是白石老人一生的渴求，也是中国人的共同追求。
此幅《菊酒延年》是画赠同乡原国民党南京卫戍司令张镇（字真夫）的，创作之时，喜得家书，愉悦之情，尽付笔墨之中，即兴佳作，殊为难得。
这是典型齐白石的大货。民国高官求画，齐老爷子看家本领拿出来，构图工整，勾勒精细，洋红也用的够多，是一幅完成度很高的作品。
Lot 87
齐白石（1864-1957）
一生清白
设色纸本 立轴
钤印：齐大、白石、三百石印富翁
款识：子真先生清属，丁亥（1947年）秋九月八十七岁白石。
著录：《齐白石书画集》，P150，人民美术出版社，1986年。
说明：上款“子真先生”应为熊十力。
尺寸：102×34cm 约3.1平尺
RMB：2,500,000 ~ 3,500,000
熊十力的嗣女熊仲光在齐白石家里学画，两家有了来往。齐白石最佩服熊十力的人格与文采，曾请他为自己故去的老母写祭文，熊十力慨然应允。齐白石回赠一幅题为《老少牛》国画相报。
这幅画上款“子真先生”，是熊十力的号，应是为熊先生所画。白菜萝卜，清白一生，也很符合熊十力的身份和性格。
Lot 90
齐白石（1864-1957）
花卉集珍册八开 书法一开
设色纸本 册页
款识：
1、萍翁。钤印：齐白石
题画：横村先生宝此真迹，今人玩味无尽，庚辰冬十月，伯英。钤印：张伯英印
2、白石。钤印：木居士
题画：观白石先生此八帧，颇感用笔之老气千秋。横村先生嘱题数语，非闇于照于京。钤印：于照之印
3、三百石印富翁白石。钤印：木居士
题画：半丁又记。钤印：陈年印信
4、横村先生清正，白石山翁齐璜制。钤印：齐白石
题画：白石老人此作颇有意趣，横村先生过寓见示因题，庚辰冬萧愻。钤印：谦中
5、寄萍堂老人齐白石。钤印：齐大
6、白石老人齐璜。钤印：齐大
7、老萍。钤印：借山翁
题画：此老下笔力能扛鼎，画花草粗写细钓历历如生，可谓超绝古今，非近人所可梦见。横村仁兄宜宝之，年题。钤印：陈年
8、齐璜。钤印：齐大
题跋：
1、横村先生乃余之好友，此来携旧册一本，共计八开，求余作画，余谓此册丑不受墨，先生说无论何其丑怪，先生不怪，润格照付余之，无奈欣然命笔，果丑怪齐来。古人云：“工欲善其事，必先利其器。”余始知其然也。三百石印富翁白石。钤印：老白、白石题跋
2、白石仙翁笔妙。张伯英谨题。钤印：张伯英
签条：白石花卉集珍册。钤印：张伯英印
著录：
1、《白石花卉集珍册》，上海书店出版社单行本，2010年。
2、《游心书画》P42-43，上海书画出版社。
3、《南北画坛——中国近现代名家书画萃集》P36-39，上海书画出版社，2011年。
4、《艺术新闻》P97，2012.07 No.174期。
展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2011年。
说明：此件作品由北京保利2011年春拍《中国近现代十二大名家书画夜场》1380万释出。
尺寸：33×57cm×11 约1.7平尺（每幅）
RMB：5,000,000 ~ 8,000,000
这是齐白石的花鸟画册页精品了。画的好、题跋好、递藏有序。
此件拍品三开册页分别由有陈半丁、张伯英、萧愻三人的题画，张伯英题跋“白石仙翁笔妙”，三位老哥们齐齐给齐白石站台，可见请画的人来头不小。
齐白石老人在题跋中讲述了此幅作品的创作（买卖）经历：
横村先生乃余之好友，此来携旧册一本，共计八开，求余作画，余谓此册丑不受墨，先生说无论何其丑怪，先生不怪，润格照付余之，无奈欣然命笔，果丑怪齐来。古人云：“工欲善其事，必先利其器。”余始知其然也。
经常买我画的横村先生，此人给润金十分爽快，有一天带了一本老的空白八开册页，让我画花鸟，我有点嫌着不是我自己的纸画的有点不习惯，万一画差了不是丢我的名声？但是盛情难却，他说不管画得怎么样，润金照给不误，于是我画了这八开册页，果然还是老纸有味道，这八开有古拙的味道，还是不错的。不过此风不可长，下次都拿不同的纸来，万一画坏了可就不好办了。所以要得到我的好画，还是笔墨纸砚我自备吧。
Lot 105
谢稚柳（1910-1997）
花鸟四屏
水墨纸本 立轴
钤印：谢稚、稚柳、鱼饮溪堂、谢·稚（三次）、烟江画阁、杜斋
鉴藏印：剑虹心赏
款识：
1、江上绿杨芳草，想见故园春好。一树海棠花，昨夜梦魂飞绕。惊晓，惊晓，窗外一声啼鸟。此宋人作《如梦令》，灯下作此，因书之。谢稚柳。
2、红芳宵露清，翠节晚窗迎。雨后晒残日，秋容满槛亭。鱼饮溪堂秋夜戏墨并书文与可诗。
3、雪魄冰花凉气清，曲阑深处艳精神。一钩新月风舞影，暗送娇香入画屏。石田翁有栀子花图书此诗，予以意别为此图，因录之，稚柳并记。
4、三清图。壬寅初冬，谢稚柳墨戏。
谢稚柳自题签：
1、谢稚柳墨笔海棠春鸟图。
2、谢椎柳墨笔栀子花图。
3、谢椎柳墨笔三清图。
4、谢椎柳墨笔蓼花水禽图。
著录：
1、《从寄园到壮暮堂—谢稚柳的艺术生涯》，上海书画出版社，1988年。
2、《谢稚柳诗画选集》P284-291，文物出版社，2005年。
说明：“剑虹心赏”应为梁寒操夫人黎剑虹收藏印。
尺寸：72×51cm×4 约3.3平尺（每幅）
RMB：1,000,000 ~ 1,500,000
谢稚柳先生的绘画,少年时是从陈老莲的花卉入手的,兼学明人陈白阳,青年时代开始,直承唐、五代和北宋,后学赵佶。由陈老莲而宋人,结合实践的观察写生和谦和端静的秉性，谢先生提倡以形写神的传统，他的花鸟作品，花光艳逸,活色生香,鸟声啁啾,触之欲飞,画法既周密不苟,又清新活泼。
这件花鸟四屏是难得一遇的谢稚柳先生的水墨花鸟作品，是谢先生在民国时期应梁寒操先生的夫人黎剑宏之请而作。
千年芳华
Lot 366
何绍基（1799-1873）
行书“香雪吟馆”
水墨泥金纸本 镜心
钤印：何绍基印、子贞
款识：香雪吟馆。同治癸亥（1863年）夏五为梦惺词兄题于羊城之半帆亭，何绍基。
说明：上款人“梦惺”应为李应庚。
尺寸：37×161cm 约5.4平尺
RMB：800,000 ~ 1,200,000
何绍基是清代的大书家，但是其书法作品在拍场上一直不算贵。他为别人书写斋名的作品比较少，所以十分珍稀。这张拍品内容也很好，“香雪吟馆”符合文人士大夫的审美。
Lot 385
董其昌（1555-1636）
行书节录《九辩》
水墨绢本 手卷
钤印：知制诰日讲官、董其昌印
鉴藏印：罗振玉、玉简斋
释文：窃悲夫蕙华之曾敷兮，纷旖旎乎都房……君弃远而不察兮，虽愿忠其焉得？欲寂莫而绝端兮，窃不敢忘初之厚德。独悲愁其伤人兮，冯郁郁其安极？
款识：宋玉《九辩》二篇，董其昌书。
罗振玉题跋：前人评诸登善书如锥画沙，又谓薛少保书如游上袅空，千年以来绝无嗣音。予谓惟董华亭实能兼二家之妙，所谓具有天授，非人力所能改也。此书楚辞二篇，超逸绝伦，其能得诸薛不传之秘者，壬子（1912）七月，上虞罗振玉题记。钤印：罗振玉
内藤湖南题木盒：董香光临各家书卷。清国罗振玉旧藏，内藤虎署。钤印：虎、湖南
罗振玉署签：董文敏公书楚辞卷。此君轩藏，罗振玉署。钤印：臣玉之印、叔言
说明：饭田新七家族旧藏。由题签可知，此作品旧藏于「此君轩」。川口国次郎，广岛三原人氏，善绘事，尤爱竹，尝集名家墨竹，以室奉之，遂以王徽之「何可一日无此君」典故，取名「此君轩」。辛亥革命后，王国维与罗振玉共赴日本，常与当地学者来往，本幅罗氏跋于壬子（1912）七月，同年九月王氏则为其撰〈此君轩记〉，收录于《王国维文学美学论著集》。
尺寸：24.5×411cm 约9.1平尺
RMB：1,200,000 ~ 1,800,000
董其昌最近这么火爆，上博排队看展览的队伍都排到马路上了，拍卖场上怎么能少得了他。看完博物馆的董其昌，再看这件上海荣宝斋的董其昌，还是觉得相当契合董其昌的书法气息。他的书法恬淡冲虚，用笔虚虚实实中，虚的笔较多。这张董其昌为日本学者世家收藏，有当时罗振玉的题跋、内藤湖南的题盒，十分靠谱。
Lot 393
文徵明（1470-1559）
诗稿册十五开
水墨纸本 册页
钤印：文徵明印
鉴藏印：韵初秘玩、沈树镛珍藏金石书画、沈韵初珍藏印、不薄今人爱古人、庚申以后所得、保三鉴藏、双管阁印、德鉴审定、庚申以后所得、吴郡金氏小耕石斋珍藏、桂馨居士、濮川陈氏珍藏、别号□、陈方□印、吴兴、芳州书画、太仓毕氏静逸庵图记、毕泷珍赏、竹屿珍玩、松萝居、震泽名家（八次）、裴伯谦审定书画印、伯谦宝此过于明珠骏马、霍丘裴景福伯谦印、景福私印、睫庵鉴赏、湖颿鉴赏、陶氏子、恭寿宝藏、重光、江上外史、文点、竺坞山人、畹局、澄白
题签：文衡山先生诗稿真迹，神品，小缇吾道人董耀鉴定。钤印：耀
"部分诗文著录：
1、《四库全书集部 别集类 文徵明 甫田集》，“秋清山木夜苍苍”条，清文渊阁本。
2、《四库全书集部 词曲类 御选历代诗余 文徵明》，“前调秋风”条、“前调秋月”条，清文渊阁本。
说明： “重光、江上外史”为笪重光鉴藏印。“文点、竺坞山人”为文点鉴藏印。“太仓毕氏静逸庵图记、毕泷珍赏”为毕泷鉴藏印。“张子羊”为张熊鉴藏印。“保三鉴藏、双管阁印、德鉴审定、吴郡金氏小阱石斋藏”为金德鉴鉴藏印。“沈树镛珍藏金石书画、沈韵初珍藏印”为沈树镛鉴藏印。“裴伯谦审定书画印、伯谦宝此过于明珠骏马、霍山裴景福伯谦、景福私印”为裴景福鉴藏印。“湖帆鉴赏”为吴湖帆鉴藏印。“陶氏子、恭寿宝藏”为陶恭寿鉴藏印。"
尺寸：20×14cm×15 约0.3平尺（每幅）
RMB：1,200,000 ~ 1,800,000
这次秋拍，保利的文徵明《溪堂䜩别图》手卷让市场又火了一把。带动市场，还是要牢牢依靠书画辈的老同志啊。文徵明是诗书画印全才，享寿又高，他的书法则是人书俱老，从他的诗稿册中，可见此位老同志的性情。
名家递藏，流传有序，起拍价格不贵，值得关注。
Lot 394
唐寅（1470-1523）行书落花诗卷
水墨纸本 手卷
钤印：南京解元
鉴藏印：王郎、平羽鉴赏、徐公、青箱书屋
潘伯鹰题签：唐子畏自书落花诗卷。平羽先生鉴收，属稚柳补图，庚子（1960年）夏日，伯鹰署。钤印：潘伯鹰
罗振玉题跋：六如居士落花诗卷书法清劲，有元代诸贤风，视当时文祝诸贤公分鏕并擅，世人仅知重其画迹，非知居士者也。永丰乡人罗振玉审定题字。钤印：罗振玉印、罗叔言
谢稚柳题跋：弘治十八年之春，沈石田卧病弥月，迨起见林花净尽，红白满地，自云：“不偶其开而见其落，不能无恨然者。”因赋诗十首，命为落花篇以示。文徵明、徐祯卿俱有和章，累至三十首。案六如居士集，并载有和石田诗三十首，此自书诗卷并为赋落花之什共十首，当即与石田唱和三十首中者。弘治十八年，石田七十九岁，唐寅为三十六，以论此卷笔势潇洒清狂，与此时书体亦正相合，惟卷中诸篇有异于集中所载者，此则后来当有所修改，正可与集中篇章校其更易之迹耳。平羽先生新得此卷，奉题，谢稚柳书。钤印：谢稚、稚柳、苦篁斋
潘伯鹰题跋：今世所传《六如居士全集》乃嘉庆六年（1801年）唐仲冕果克山房辑刻者也，其中有和沈石田落花诗三十首，取之此卷相校无一同者，则知子畏生平佚稿多矣，矧此中年诗句更而散落者耶。平羽先生清閟收此，欣得一见，罗谢二跋里道其详意者，不惟作书迹，观他日录子畏述作必有取焉。伯鹰就懦轩识。钤印：就懦轩、潘、伯鹰长寿
徐森玉题跋：唐子畏手写落花诗八章，嘉靖间袁褧辑本及万历间沈思何大成辑本唐集均未收，岂编时未见耶？诸作清新婉约，较集中《和沈石田落花诗三十首》似胜一筹。乃不获并刻亦有幸不寸矣。至其笔法之妙，则宽绰自然，得之不求工者。一九六零年六月，徐森玉观并识。钤印：徐鸿宝
徐平羽题木盒：唐伯虎落花诗卷。一九六○年秋九月，平羽。钤印：徐公
著录：《玉莲斋藏画》p140-143，荣宝斋出版社，2006年。
说明：此作品为徐平羽旧藏，现藏者直接得自2006年北京荣宝《玉莲斋藏画》专场。
尺寸：30.5×273.5cm（不包括题跋） 约7.5平尺
RMB：5,000,000 ~ 7,000,000
市场上能出现唐寅真是一件大事，一般的唐寅，我们都要打个问号，何况写的是唐寅最著名的落花诗。
上海荣宝这件唐寅落花诗，是徐平羽旧藏，徐平羽是1960年任文化部副部长，喜爱收藏，后来因为怼江青遭到了严重迫害，很多藏品都收走了，后来又从故宫退赔给他们家。
这件唐寅，想来是徐平羽先生的心爱之物，有罗振玉、潘伯鹰、谢稚柳、徐森玉等文博大家题跋。这件作品，收在2006年荣宝斋出版的《玉莲斋藏画》中，玉莲斋是徐平羽先生的书斋名，“玉莲斋”每出现在市场上，都能引起不小的轰动，相信这件唐寅，也是值得大家十分关注的一件~
Lot 395
罗聘、方婉仪 合写
齐眉介寿
设色纸本 立轴
钤印：聘、两峰、方氏白莲
鉴藏印：海昌钱镜塘藏
款识：九个蟠桃一地苔，绿云君子尽徘徊。今朝共献南山寿，更待千年老曼来。时辛丑（1781年）五月二日，白莲女史方婉仪为允莲兄公介寿。弟聘补石竹并句。
吴湖帆题签：罗两峰、方白莲合作齐眉介寿图妙品，乙未（1955年）吴倩题识。
钤印：吴湖颿
著录：
1、《中国古代书画图目》第十二册P164，文物出版社，1986年。
2、《扬州画派精品集》，广陵书社。
尺寸：113×29cm 约2.9平尺
RMB：3,000,000 ~ 4,500,000
罗两峰，“扬州八怪”中最年轻者。方婉仪，是他的妻子。方婉仪自幼也学习书画，这才有了两人合作的《齐眉介寿》。而且根据题款，是方婉仪画寿桃，罗聘补石竹并题句。
从这幅画来看，方女士画的真是不错啊，清新淡雅，但又不薄不飘，和赵之谦、任伯年等人的风格还有几分相似之处，也许他们学了清早期的这些风格。
此画经吴湖帆过目，有其题签“罗两峰、方白莲合作齐眉介寿图妙品，乙未吴倩题识”，后又经著名藏家钱镜塘收藏，钤“海昌钱镜塘藏”印。可谓流传有序，“珠联璧合”。
Lot 429
龚贤（1618-1689）
山水 十二帧
水墨纸本 镜心
鉴藏印：毕涧飞珍藏印（此印参见《中国书画家印鉴款识》P894，第14印）、吾腕有鬼吾眼有神（此印参见《中国书画家印鉴款识》P6437，第10印）
款识：
1、群山俨翠屏，结茆聊歇足。半亩龚贤。钤印：半亩（此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627，第27印）
2、画多数也，山水为上，大画勿散，小画勿促。乱求理，整见才，细须文，豪有法。山水无声之诗也，可以托意深远。唐宋元诸名家，画中有诗，诗中有画，画之神理，全在空处、淡处矣。半亩龚贤画并记。钤印：龚贤印（此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627，第17印）
3、秋溪草阁边无际。钤印：半千（此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627，第32印）
4、半山野贤。钤印：柴丈（此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627，第19印）
5、钤印：野遗贤印（此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627，第22印）
6、特内高台制此□，夕阳影里是吾家。半亩贤画并题。钤印：龚贤、半亩（此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627，第3、2印）
7、钤印：芝房。（此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627，第30印）
8、龚贤画。钤印：龚贤印（此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627，第17印）
9、半亩贤。钤印：半亩（此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627，第27印）
10、龚贤。钤印：龚贤印（此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627，第17印）
11、钤印：半千父（此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627，第23印）
12、钤印：龚贤印（此印参见《中国书画家印鉴款识》P1627，第17印）
说明：“毕涧飞珍藏印”为毕泷收藏印、“吾腕有鬼吾眼有神”为胡义赞收藏印。
尺寸：35×26.5cm×12 约0.8平尺（每幅）
RMB：3,500,000 ~ 5,800,000
Lot 430
龚贤（1618-1689）
培芝图
水墨绢本立轴
钤印：龚贤印、半亩、野遣
款识：
1、何须结伴采商山，晔晔丛生庭户间。道洽知君仙分足，高居常此保红颜。半亩题。钤印：龚贤印、半千。
2、培芝苑董先生之堂也。先生读书处有乔木，忽生灵芝数十本。因自颜其堂曰培芝。夫芝安可培也，其所以培之者远矣，昔杜荀鹤斋产芝，明年得隽今先生出，可以为荀鹤而隐，亦不失有东园公辇。拜名草芥，预卜遐龄。因知芝者乃德叶之所钟，而文无所记。从此阶庭柱础，累累若若，茵茵蠹蠹，或小如镜如钱，或大如盘如碗，或若金刚臂，或如小儿拳。可茹可餐，味若鸡酥蜜藕。可珍可玩，类有凤脑燕胎三秀九茎。重台五色，方来而未已。顷会先生命余画，余遂图其 意，而纪其事，书时康熙己巳（1689年）新夏江东龚贤。钤印：野遣。
著录：《凝望半亩——纪念龚贤诞辰四百周年》P25。
展览：凝望半亩——纪念龚贤诞辰四百周年书画雅集，2018年4月。
说明：此作品经萧平先生鉴定为真迹。
尺寸：184×55cm约9.1平尺
RMB：6,000,000 ~ 8,000,000
龚贤字半千，意思是五百年后你们才能看懂我的画。果然，五百年后的龚贤，成为艺术市场上一画难求的大名头。龚贤的作品在市场上出现的很少，靠谱的更少，这本册页无年款，看风格应该是白龚到黑龚的过渡期。龚贤的画法很神奇，看上去是点点点，像是照片像素放大似得，所以有人说他受到德国版画影响，但是我看过几次龚贤馆藏原作，发现不是点出来的，而是一笔叠一笔画出来的，在叠的过程中露出一些底层的笔，看上去就像是小点点。
这两件龚贤，一本为册页，一本为立轴，册页其上众多收藏印表明了他数百年的流传。而另一件立轴则品相完美，并经萧平先生鉴定为真迹，喜欢龚贤的藏家们可要好好研究。
Lot 440
项圣谟（1597-1658）
桃花源
设色纸本 手卷
钤印：存存居士、所作必思古人、痴子业、项氏孔彰（参见《中国书画家印鉴款识》P1115，第28、44、33、19印）
收藏印：虞山翁氏鼎臣收藏金石书画经藉之印、翁之善印
款识：
1、桃原梦。孔彰项圣谟画。
2、写于语溪之东禅斗室。项圣谟。
题跋：桃花源记。晋太原中……闻之，欣然亲往，未果。后遂无问津者。
癸酉（1633）八月廿有二日秀州朱茂昉。钤印：臣茂昉
著录：《大观》杂志，第45页，2013年第42期。
说明：
1、此作品原为朱茂昉旧藏。后经翁鼎臣递藏。
2、朱茂昉，字子葆，明朝太学生，朱彝尊的从叔父。
尺寸：28.5×107.5cm 约2.8平尺
28.5×78cm 约2.0平尺
RMB：4,000,000 ~ 6,000,000
项圣谟是项元汴的后人，他从小就看家里的历代名画，画风自然是复古的，这件手卷的题材是著名的桃花源记，自从陶渊明造出中国人这个心中的世外仙境之后，历代画桃源的真不少，明四家文徵明也画过。
项圣谟这件桃花源，是典型的中国山水为主，桃花为辅，山体结构奇特，把文中的“山有小口,仿佛若有光”都画出来了。
此作经朱茂昉（明朝太学生，朱彝尊的从叔父）旧藏，后经翁鼎臣递藏也可谓是流传有序了。
最后给大家看两件很适合一年到头忙碌的我们的作品，都来自于白龙山人王震。一件是书法。
Lot 137
王震（1867-1938）
行书 二帧
水墨纸本 立轴
款识：
1、平安。池田先生、夫人同鉴。戊辰（1928年）冬，白龙山人书。钤印：王震长寿、一亭日利、大吉祥
2、无事。池田先生夫人同鉴。戊辰（1928年）岁寒吴兴王震。钤印：王震长寿 、一亭日利、大吉祥”
尺寸：33.5×44cm×2 约1.3平尺（每幅）
RMB：50,000 ~ 80,000
人的一生，随着年岁增加，越来越觉得，人的一生最重要的不是发大财有大名，因为这些转眼即逝，最重要的是平安无事。平安，身体健康，没有事故。而无事则是清闲，能够不那么忙，有时间好好享受生活，是最重要的。这两张书法的内容也触动了本君，所以强烈推荐。
Lot 301
王震（1867-1938）
福自天来
设色纸本 立轴
钤印：王震大利、白龙山人、海云楼
款识：福自天来。戊辰（1928年）端午午时王震敬写。
题签：王一亭先生福自天来。戊辰（1928年）六月装，琼瑛女史藏。
著录：《白龙山人墨妙》，1943年 ，西泠印社精印。
说明：琼瑛女史应为冯超然女弟子。
尺寸：134×48cm 约5.8平尺
RMB：60,000 ~ 80,000
王震的朱砂大钟馗，他的用笔又快又狠，造型生动。尺幅大，气势逼人。钟馗携福而来，威风凛凛，让灾妄祸害等怪，都避而走之吧！
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荣宝斋（上海）2018秋季拍卖会
预展时间：2018年12月20-22日
拍卖时间：2018年12月23日
拍卖地点：上海市徐汇区衡山路516号上海富豪环球东亚酒店
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发表于 2018-12-17 00:24:03